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院线影评/《被遗忘的新娘》:不能被遗忘的岩井俊二们

驱动测评 2020-05-29
文/和民

院线影评/《被遗忘的新娘》:不能被遗忘的岩井俊二们 《被遗忘的新娘》女主角由黑木华饰演,不再是岩井俊二影迷所熟悉的苍井优。

是的,这是我们的青春啊。只是这次青春期的偶像跟我们开了个玩笑,电影主角是大一个 size 的苍井优,而配角是位 AV 女优,摄影风格不再是清纯唯美派的少女美学滤镜,和缓缓上摇的长镜头,取而代之的是:稳定器持镜头,和导演早期酷爱的风格化场面设计。故事除有大块大块的严肃议题,还加上岩井俊二最近迷上的恐怖童话,用童话当包装纸——但也不是园子温或黑泽清那种,从粉红电影蜕化而生的恐怖惊悚类型。或许较少影迷看过 1996 年首映的《燕尾蝶》,其实导演早就小试了这方面的兴致。这位青春期偶像是年过五旬的小清新始祖岩井俊二,这次他为观众带来睽违十二年的新作《被遗忘的新娘》。

延续从《情书》( 1995 )、《四月物语》( 1998 )到大获好评的《花与爱丽丝》( 2004 )的女性角色书写,《被遗忘的新娘》会是岩井俊二睽违多年的强势回归吗?其实岩井俊二在拍完《花与爱丽丝》后,并没有停下脚步,除监製熊泽尚人(《电影情人梦》)、北川悦吏子(《爱,漫漫长路》、《巴黎鞋奏曲》)、小林武史、长泽雅彦等导演的电视作品,也执导动画作品《花与爱丽丝杀人事件》 ( 2015 ),策划 311 地震的纪录片《 3.11 后的朋友们》( 2013 ),近年甚至亲自操刀电影原声带,过去的电影小说也开始重新出版。岩井俊二其实一直出现在各种院线和通路中,但对影迷来说,这位文青界传奇导演似乎少了再一部原创的剧情长片,因而在观众的印象中,彷彿已沉潜了一阵子。

在 2015 年末出版《被遗忘的新娘》同名电影小说,岩井俊二自言,电影将日本 311 震灾作为创作根源,受震后动荡的日本社会景况启发,历经四年半筹备,从原着小说到配乐,一手包办影像与声音的所有面向。片商形容《被遗忘的新娘》是岩井俊二最具「清新风格」的鉅献,以迷倒小清新为目标,于今年 3 月 10 日盛大首映长达 3 小时的导演完整版,而院线放映的会是删减过的 2 小时版本。

《被遗忘的新娘》以东京为舞台,透过纯真的派遣教师七海(黑木华 饰)在大城市的人生经历,题点各种日本社会现实:劳务派遣、网路交友、婚外情、色情电影产业,乃至长年以来家庭与职场中,重男轻女、性别歧视的父权社会结构,加诸于女性的各种沉重负荷。七海在校受学生霸凌,下班与社群网站认识的男人见面、恋爱,不久后决定步入礼堂。由于出身单亲家庭,婚礼上七海少了亲人出席,她委託什幺事情都可以解决的「万事通」安室(绫野刚 饰)帮忙找人出席。而幸福的婚姻生活并没有如期降临,七海在婚后发现丈夫出轨,更被婆婆反扣罪名,幸福生活迅速崩解,无助的她再度求助于安室,而亦正亦邪的安室,也带领她踏上一段漫游在华丽东京街头,宛若童话故事的灰姑娘之旅。

院线影评/《被遗忘的新娘》:不能被遗忘的岩井俊二们 《被遗忘的新娘》片中戏份最多的男性角色由绫野刚饰演。

这些都只是电影的前半段。谁能想到这个将恋爱想像成网路购物般便利的单纯少女,或许连为何结婚都没多想,就要跟恶婆婆斗法,且被妈宝丈夫赶出家门。她哪又能想到,在这个心只有更黑、没有最黑的社会,她会在安室的安排协助下参加一场奇妙聚会,遇见神秘且浪漫的女优(沖绳女歌手 Cocco 饰),在神祕宅邸中,搭起两人超特别的女性情谊。

这或许是岩井俊二最用力与当代社会接轨的电影,不同于以往仅轻轻提起社会问题,实则重重着眼在个人忧伤;《被遗忘的新娘》意图呈现各种日本现代社会样貌,却也因此没有太多余裕着眼在每个现象背后的因果与情感,许多情境都快速地使用象徵性符号、猎奇镜位,或相当强烈的台词和表演迅速带过。或许这与院线上映的两小时短版有关,然而无庸置疑,《被》片是岩井俊二至今最具关怀日本当代社会野心之作。

院线影评/《被遗忘的新娘》:不能被遗忘的岩井俊二们 《被遗忘的新娘》带出各种日本社会议题,诸如家庭与职场中,重男轻女、性别歧视的父权社会结构。

《被遗忘的新娘》透过这段特别经历,呈现女主角对人生态度的转变,从最初唯唯诺诺的小女孩,最终蜕变成为自己而活的坚强女性;反映现代社会,人们总在虚拟中寻找爱情,然而经历跌跌撞撞,最终还是能踏上属于自己的幸福道路。或许女孩总要好好活一回,才能学会看见自己生命的可贵,但为什幺是这样活,为什幺是遇到这些男人,而这些男人的嘴脸为何又是如此呢?岩井俊二却还是一贯地对少女心境有着谜样误解:就因为七海如此单纯,所以安室这样照顾她。不过,当一部剧情长片前半段的每一细节都如此不带温度、却精準地直击社会真实时,原本期待这部片温暖洋溢、透着微光,带着清新气味的观众,或许已经开始失望了。

这不是观众要的岩井俊二。

观众想要《花与爱丽丝》的逆光慢动作长镜头,那个随着耳熟能详的古典乐,翩翩起舞,化作浪漫而唯美的芭蕾舞者少女。是的,谁没爱过一回这样的画面?日系纯爱电影教父岩井俊二,总能创造出电影中洋溢着透明质感的「清新风格」,而如今《被》究竟又少了些什幺呢?

院线影评/《被遗忘的新娘》:不能被遗忘的岩井俊二们 《花与爱丽丝》中,苍井优跳着芭蕾的画面被影迷奉为经典。

《被遗忘的新娘》予人宛若世纪末的氛围,但在新世纪的东京,核灾威胁后,社会照常运转,所有歧视与压迫并没有起色,岩井俊二的浪漫亦无起色。纯真女孩穿梭在一个又一个带有 B 片质感的残酷社会现实场景,迅速的场景变化中,穿插她不时走在东京街头的慢动作镜头,配上招牌古典乐,女主角无助的身影惹人怜爱,这便是岩井俊二的清新风格。而这类镜头的前后,似乎夹杂着再犀利不过的社会观察。

但《被》片杂乱地将成叠社会观察,任意编织进一个过度浪漫化的故事,任意加入一个带有招牌笑容的风格运镜,像一个力不从心的老父亲在工作一天后,还被迫跟他的幺子硬掰床边故事。是的,与其说这些精美、高画质画面是个更成熟的导演才经营出来的氛围,我更情愿相信,这些画面也是出自幼稚的《青春电幻物语》导演之手。岩井俊二没有变成熟,只是变老;而变老过程中,却硬将身体徒然冒出的体臭,硬拗成所谓「后青春絮语」:当女孩不再是女孩了,却还是有着温热的少女心。是的,《被》片不是关于女孩不再青春之后的哀伤电影。

院线影评/《被遗忘的新娘》:不能被遗忘的岩井俊二们 岩井俊二 2001 年作品《青春电幻物语》,也是许多影迷喜爱之作。

谁没爱过少女一回?《被遗忘的新娘》从不是对那些老少女的缅怀,比较像是纪录从未懂得少女感伤的男人哀歌。我情愿相信,这些男人从最开始就对这些女孩抱持一厢情愿的幻想,从《情书》《四月物语》开始,这毋宁说是一种深刻的社会写实,更像是假借写实的一种情色妄想。那个害一代高中、大学少年敲碎小猪扑满去买单眼相机,只为拍出唯美的苍井优;男孩亦步亦趋,并踏上电影之路,只为成为下一个岩井俊二。影响众多亚洲影人的岩井俊二,和其他诸多男性导演一样,他的成功建立在对女性莫名奇妙的意淫,而观众意淫他们的意淫,层层叠叠,虚拟压缩现实,而现实再苦闷,我们也还有梦幻的虚拟人生,就像《青春电幻物语》的故事一样。

但我还是情愿相信我曾相信过的童话故事,《被遗忘的新娘》如同其他岩井俊二作品,也是一则童话故事:一个不幸的女孩走上街头,迷路到美丽的城堡,最后找回真正自我的故事。只是故事贪心地揉合卖火柴的少女、灰姑娘和丑小鸭;「贪心」显现的其实是导演对真实女性现状的不理解。其实批判日本女性社会地位低落的电影,从来也没有少过这样一部,日本社会也没有因而变得更好。

院线影评/《被遗忘的新娘》:不能被遗忘的岩井俊二们 几乎是岩井俊二御用摄影师的筱田升于 12 年前逝世,《被遗忘的新娘》由神户千木出任摄影。

这些批评对岩井俊二或许太严厉,就片论片,《被》片无法成为经典,或许只是因为选角或摄影:诸如黑木华不如苍井优那幺有透明系质感;或许只是筱田升逝世后,岩井俊二电影的影像质感缺乏过往光芒。这些都可以用来解释,这部片既可怖又可笑的氛围,让影厅内满抱期待的文青哭笑不得、满堂大妈们却笑声不断,一个个唐突又引人发据的笑点,或许只是导演过剩却无力编织的野心,是无心之过。

院线影评/《被遗忘的新娘》:不能被遗忘的岩井俊二们 岩井俊二擅长女性角色书写,从《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》,到甫上映的《被遗忘的新娘》都是如此。

是的,无论如何这还是我们的青春啊。就算这次才华散尽的老男孩害我们的青春跌了一个跤,也不可能忘记《四月物语》或《花与爱丽丝》的独身少女身影。随着时代变化,阳光少女显然不能只散发阳光晒过的衣物香气,至少要有永丰余橘子工坊纯天然洗衣精的香精气息,不然就是高级的日系进口洗衣精。香味要不断进化,少女的身影也要不断进化,所以《被遗忘的新娘》倩影也要是进化的香味,无论是加了香精茶点,还是体香剂的人工香料,进化的东西总是新鲜而异质的,而我们还不太习惯那种气息。我们或许觉得岩井俊二镜头底下的少女姿态变了,有些劣质,但少男永远不懂的是:少女还是少女。(所以我想黑木华还是少女,不要用什幺文学味来掩饰你对她不如苍井优的判断,美好的东西就是美好的。)

所以我认为,只要以前喜欢过岩井俊二的作品,就应该要去看《被遗忘的新娘》。他还是岩井俊二,以前是一个色老头现在也还是,从来没有变过。站在窗边偷拍的大叔,三十年前就是大叔了,只是他当时还不想承认而已。男孩们从来都是在前往色老头的路上拖拖拉拉地挣扎着,只是自己没发现而已。

如果有些难过,大概就是小时候你觉得姐姐味道很香你以为是香水,结果长大之后才知道是体香剂的味道,这就是成长了。


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